关闭唱法的训练方法

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我把我学习声乐，和教学中一点心得和体会写出来供大家参考，如果对大家有帮助我很欣慰，如果让人反感我也接受批评和指正，但不要说不礼貌的话。
记得1983年初我在湖南省歌舞团学习声乐，我的启蒙老师姓倪，是从总政退休的，教的美声，从气息训练开始，然后哼鸣，再母音都是中低音就是换声点前面的音，半年后老师见我进步较快开始教我关闭唱法，他说换声时先把气息降弱再加强，同时找到后母音的感觉，用集中而有力度的气息打到头腔里去，我按照他的方法做，问题出现了，我气息降弱就出来了假声，老师说不能假，然后再回过头来练中地音，就这样反反复复一个月下来我的嗓子出问题了，当时刚好吉偌，贝基来华讲学，他的教程印成内部参考书发给我们，老师就照他的方法来叫我，还是不行，正好程志来湘探亲，给我们示范关闭唱法，他说位置要靠前，提高软腭和小舌，把声音打在硬盖上再反射到头腔里，当然气息转换可以换声，但是你们在没有训练好气息之前不要用这个方法，我又照他的去做，一个月下来还是不行，

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没办法，我开始冷静的思考，怀疑自己是不是学声乐的材料。那时，团里还有一个班，老师姓王，以民族唱法为主，我又去请教她，她说我是民歌嗓子，不要刻意去练关闭唱法，要顺其自然去解决换声问题，《我还问过她蒋大为跟程志比，谁的方法好，她说蒋大为望尘莫及，这是题外话》当时刚好，何纪光老师在这个班上讲课，就讲到了换声问题，就是我现在教学生的真假混合方法，于是我改变了方向，按照何纪光老师教的方法，来解决高音问题，刚开始高音假声太多，太尖，不圆润，漫漫调整，半年下来，我能唱到降b2，而且声音还可以，这在以前a2都是破的，降b2根本没声。从此以后我再也没练过关闭唱法。
我的心得就是，一定要根据自己的嗓音和生理条件，确定自己的主攻方向，具体说要明白自己的自然声线是属于全真声线，还是真假混合声线，即换声点是偏高，还是偏低，按常例换声点在f2就出现假声，最好用真假混合方法，在a2可以用关闭，当然不是绝对的，请大家不要误会

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我现在主要从事声乐教学工作，在近10年的教学中，也遇到和我年轻时同样问题的学生，我告诉他们我的经历，让他们明白自己的主攻方向，少走弯路。比如有个男学生条件很好，音质纯正，形象也好，自然换声点在g2，就是太聪明，容易走捷径，爱好高务远跟我学了不到半年，不知在那里看到了关闭唱法，开始偷偷的练，一个礼拜后我给他上课，发现他的嗓子哑哑的，就问他是不是练多了没休息好，他支支捂捂，在我的追问下他承认在练关闭唱法，当时我很生气说，如果你不按我的做你就不要跟我学，关闭唱法不是你现在就能碰的，气息训练，哼鸣训练，母音训练也是关闭唱法，因为这是练好关闭唱法的基础，走都没学会就开始跑，不摔交才怪了。最后这个学生于前年考上上海音乐学院。还有很多例子，由于篇幅太长我就一一罗嗦了。

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真是一石激起千层浪，朋友们都误会了我的良苦用心，我把关闭唱法说成是 最基础的训练方法，是 为了让那些初学声乐者明白关闭唱法不是什么人都能练成的，可是有人偏不信邪，在基础都不牢靠的情况下非要练，嗓子不练坏才怪呢，再者基础的训练是练好任何唱法的保障。

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Tenore 先生说的有一定道理，方法是为唱法服务的，我同意这个观点，我记得程志亲口说过，沈湘反对他们练假声和咽音，我的理解就是他们用的是全真声演唱，而且老帕也反对假声演唱，由此推断关闭唱法其性质就是全真声但是逍遥先生却说实际上美声才是真正的真假声混合的发声技术也就是混声技术.它高就高在运用了假声却让你听不出来，难道他们自己到不知道掺了假声吗？非要标榜自己反对假声演唱？可能我的是属于真假结合的方法，无法体会到极具穿透力的真假混合声《或者是咽音》，但是程志他们都不知道自己是真假混合声吗？这我就弄不明白了，正如Tenore 先生说的没有仪器测量，无法掌握度。不够我还是坚持我的观点关闭就是全真声

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这几天我仔细回忆已故歌唱家何纪光老师对我们说的每句话，依稀记得当我最开始练的时候，声音太假，近似梅兰芳唱京剧，他说要加点真声，否则快成女声了，所以我理解就是真假混合声，应该也没错啊，可能是音高的跨度太大，音色明显不一样吧

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问LZ俩问题：
1.是不是只要用到关闭方法唱到什么高度都是全真声？(包括high C以上)

2.众所周知，全真声是与胸声共鸣成正比的
试问在用您所说的关闭唱法唱到高音区时
转而以头(鼻)腔高位做为共鸣腔体
但此时胸 ...
米迦勒 发表于 2009-10-11 08:19

你好，首先感谢你的关注。我说的全真声是整个音域都用真声来唱，一般唱到降b2以下，也就是用拉长闭紧声带的办法来发声。我这里说的“关闭”技巧指的就是这个，不是说把声带由重--轻--重使母音变型通常加“呜”的做法。还有一种是缩短声带的办法唱高音，一般是条件不是很好声带不是很结实的采用，当然这个占绝大多数，此时声带只要前端的1/3或边缘在振动，所以多少会带假声或咽音。另外我认为不是真声与胸声成正比而是低音，区别真假声的关键我认为不是胸声和头声比例的多少，而是声带振动的部位多少。对于极少数生理条件很特别声带很结实灵活而且训练有素的歌唱家而言，他们只调节胸声和头声的比例，不调节真假的比例。从医学和声学上分析他们主要靠环甲肌把声带拉长拉细棚紧再闭合，然后结合很强的气压来发声，从低到高都是整个声带振动，而且通道始终是宽，通，松。而咽音是把咽喉管口变细成倒“漏斗”型，同时气拄也变细，即用很细很少的气息让声带的部分或边缘振动《所谓的气泡音》。而假声是把声带吹开成一个小“洞”让声带的边缘振动。下面是有关发假声的视频和发声器官的医学知识供你参考http://jp.lsxy.com/xitong/huxi/hou/houqiang.htm

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我说的全真声是整个音域都用真声来唱，一般唱到降b2以下
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很多男生的换声点远远低于#a2
我认为高于换声点的音都属于混声
无论你寻求高位共鸣还是缩短声带
都不可能让声带进行全盘振动
只是在听感上 ...
米迦勒 发表于 2009-10-11 18:35

是的，对于男高音换声点一般在升f2，g2，降a2，条件好的通过科学的训练能唱到降b2而不出现假声。一般说的混声是胸声--口腔共鸣--头声的混合声是指声音成分的比例不同的混合，不是真假混合声《这是一种发声的技巧》。现在医学很发达完全可以检测到声带振动的状态，很到人都认为唱高音声带不能整体振动，这不奇怪，我开始也这样认为，通过和医学专家的交流才知道，只有极少数的人能在高气压高张力的情况下能使声带做整体振动一般极限到降b2。另外你问通俗唱法中有没有用“关闭”技巧的？有极少数人使用，像韩磊等，绝大部分都是用的真假结合的方法